2009年7月17，

                          两个“7”--我的幸运数字，至少，今天对我来说的确如此。

                          豆瓣告诉我，今晚的1912有“坐井观影”，而且放的是我钟爱的《天堂电影院》，

                          有什么理由能拒绝这次露天的约会呢？！

                          小小的场地，三十把椅子，一张屏幕，一架投影，一台笔记本，一个喇叭，露天电影院这这样完美呈现……

                          真的有坐井观天之感！抬头就见一方天，左侧是走道，右侧是餐厅，前后都是1912的青砖灰墙，地方选的真好！

                          电影已经看了不知第几遍了，2个半小时依然丝毫不觉冗长，这就是佳片之魅力……

                          感动的是，不时看见餐厅里有戴着高帽的厨师掀起窗帘驻足观赏片刻；有无意路过的人搬张椅子停留；

                          有打烊后的服务员默默走到后排倚墙欣赏……

                          片中人物随着一部部黑白电影或悲或喜或狂，上演着属于意大利小镇的美丽人生；

                          坐井观片的我们跟着剧中人或笑或思或惘，在喧嚣城市的夜色中体味着最虔诚的属天自己的两个半小时。

                          如果，有一个电影院叫“天堂”，

                          它一定承载着爱，和希望，

                          很感激，今晚，我已拥有……

     这部电影从上午看到现在，其间忙着准备过年的一些杂事，诸如打扫卫生、贴福字等，中间又去了一趟红帆买了〈阅后即焚〉，留待明天看。

     期待已久的一部影片。1997年时的马特戴蒙外表青春,演技却并不青涩,和本阿弗莱克本就是生活中的密友,在这部电影中的配合就更自然真实了。一晃十几年过去，马特在好莱坞越来越重要，显现出他夺目的光芒，虽然他被评为最低调的巨星（这也是我最看重的男人的品格）；小本因为和洛佩兹的高调恋情曾经暴光率颇高,但就事业发展来看,比马特还是差了不是一截的,所以,天赋是多么地重要,GIFT,本就是上天赐予每人的礼物,只是不同罢了,就如这部影片中的少年小韦。

      面对个体自己的时候，我们缺少对自己的诉求，而将注意力和暴力转嫁于他人，寻求心理平衡。这是每个人都会在现实生活中遇到的内心的挣扎。
　 一个聪明绝顶的年轻人，但是心里却怀藏着躲避与自卑的克制。他冠冕堂皇自己的所作所为，他不畏惧任何一个阻拦在他人生路上的人和事件，他藐视才华可以为他带来的成功和希望，他渴望归真，却根本不清楚自己的生活朝向何方，他也祈求幸福和点滴的人间温情与快乐，甚至如此奢侈的去追求那让自己觉得完美的感觉，施加娜让他惊喜能够经历这样的顶点的心动，但是却没有撞开他依旧混沌的自我，他拒绝为她而走，拒绝面对与他家世相差悬殊的她来设想两人的未来，他害怕回到现实，等待有一天象征破灭的气球会象２０年前那样总会飘走离他而去。

     影片中几段对白酣畅淋漓，真指人心，摘录一段：“你只是个孩子 你根本不知道你在说什么 因为你没离开过波士顿 所以问你艺术 提出艺术论中的粗浅论调 有关米开朗基罗 你知道很多 他的政治抱负 他和教皇 性倾向 所有作品 对吗
　　但你不知道西斯廷教堂的味道 你从未站在那观赏美丽的天花板 我看过如果我问关于女人的事情 你八成会说出个人偏好的谬论 你可能上过几次床 但你说不出在女人身边醒来很幸福的滋味 你是个很倔强的孩子 问战争 你会说莎士比亚的话 “共赴战场 亲爱的朋友”但你从没接近过战争 从没把好友的头抱在膝盖上 看着他吐出最后一口气 问爱情 你会引述十四行诗 但你从没看过女人的脆弱 她能以双眼击倒你 感觉上帝让天使为你下凡 她能从地狱救出你 你不了解她当天使的滋味 拥有对她的爱直到永远 经历这一切 经历癌症 你无法体会在医院睡两个月 因为医生一看到你就知道 会客时间的规定对你无效 你不了解真正的失去 唯有爱别人胜于自己才能体会 我怀疑你敢不敢那样爱人 看到你我没看到聪明自信 我看到被吓傻的狂妄的孩子 但你是天才毫无疑问 没人能了解你的深度 你看到我的画就了解我 你他妈把我的人生撕裂了 你是孤儿 对吗 你想我会知道你日子有多苦 你的感受 你是谁 是因为我看过雾都孤儿么 太简化你了吗 我不在乎 因为你知道吗 我不能靠任何书籍认识你 除非你想谈自己 谈你是谁 那我就着迷了 我愿意加入 但你不想那么做对吗 你怕你会被你说出来的话吓到 。”

     上网搜索，发现剧本竟然是小马和小本写的，真的很惊讶,更爱他们俩了！最后，用一句台词结尾，表达我对这部电影的喜爱，也把这句话送给自己： "You do what your heart want to do,it's fine!"。

       昨天，难得看电视，正好调到CCTV6，介绍即将播放的《楚门的世界》，看到是金凯瑞主演，决定立马坐下观看。

       徐滔一长串的介绍之后，终于开播了。很久没听过中文配音，一下还真不太习惯了。又是全屏画幅，再次不习惯一下。

       1998年时的金凯瑞还真是年轻，身材也好，夸张的表情在这部戏中并没有太多发挥，不过，内心戏表达的还是很好的。

       今天到豆瓣来看这部戏的影评，转来一篇。别人的文字写的总是那样深刻……

       以下文字From Douban

       我们的时代究竟是一个怎样的时代？技术的发展、物质的充裕，究竟是解放了人还是束缚了人？究竟是把人推向了更加自主的方向，还是把他更加置于自己的对立面，更加失去了自我，更加远离了真实的世界和鲜活的人生？
　《楚门的世界》用一个近乎残忍的故事，以一种寓言式的叙事，给了我们一个耐人寻味的回答。
　　很显然，楚门只属于楚门的世界——一个被操纵的虚拟世界。他的出生、成长，一切的喜怒哀乐，如果不出意外的话，包括他的死亡，都将在一个被人为操纵和设计好的舞台上上演，并被无以计数的生活于光鲜富足的现代世界的男男女女们驻足观看。他们与楚门融为一体，一起经历着成长的历程，离开楚门，他们的生活将无以为继，世界将大乱，生活将没有意义。
　　但一场被设计好的持续了三十年之久的旷古未有的真人秀，却终因楚门的疑心和探求欲被击碎了。在楚门历经了人造的风暴、雷电、巨浪的考验后，承载着他走向真相的船，无情地撞破了那个蓝得刺眼的美丽但却虚假的天空。在那一刹那，一个神话结束了，一个阴谋被置于阳光之下。更为重要的是，这深深的撞击，证明只要人性尚存，心灵是无法被永远操纵的。
　　然而，楚门又绝不仅仅属于楚门的世界。他同时就是生活在这个弥漫着电子硝烟的世界里的你和我。
　　从出生，到成长，到死去，我们对世界的认识，从来是都是局限的，我们永远无法做到像万能的上帝那样，可以对这个世界了然于胸。我们不得不借助于各种载体来超脱我们的肉体樊篱，从而使得心灵可以通达久远的过去，遥想漫长的未来，想象异邦的人世间，以满足我们无限的好奇心和知识欲望。在这个意义上，我们不得不赞同麦克卢汉的至理名言：“媒介是人体的延伸”。
　　然而，文明发展的吊诡正在于，它常常走向自身的反面，成为剥夺自由和消解主体性的帮凶。今天，电子媒介在全球范围内的普及和迅速扩张，已经完全实现了麦克卢汉关于“地球村”的天才预言。也正因为如此，全世界的人们才得以在同一个地球上，同时观看楚门的世界，从而在如此广袤的时空范围内把人性中的窥探欲演绎得如此淋漓尽致。
　　现实的悲剧性正在于，在这个媒介的时代，谁都难以逃脱楚门的命运，谁也没有十足的底气说自己与楚门无关。在各种形式的电视真人秀节目中，难道我们不会见到楚门的影子吗？当我们在为超级女声而狂热欢呼的时候，难道我们不会在自己的身上看到那些抱着电视与楚门厮守的观众的影子吗？在经济利益驱动一切的今天，商业逻辑的泛滥，已经逼迫我们不得不把我们自己玩弄于股掌之间，我们只有自娱自乐，并在狂欢的刹那间，出卖我们的金钱、隐私、自由，乃至生命。
　　如此看来，《楚门的世界》作为一个时代性的操纵隐喻，不仅讲述了真实和虚假的边界问题，更重要的则是提醒我们走出时代的骗局，走近我们的心灵，在一种顽强的反思中，保有一份不那么时髦的自由。

有了快感你就喊——评《疯狂的石头》
出处 http://blog.sina.com.cn/u/4954b21f010004hz
就像大热天下了一场雪一样，痛快呀，因为我终于看到了中国电影人拍出了一部比盖里奇还盖里奇，比昆丁还昆丁的现代电影。昨晚上是我第二遍看这部《疯狂的石头》，我仍旧沉浸在电影所编织的精巧的故事中，不能抑制的快感从我体内发出，我喊道：痛快呀！就像池莉那本小说的题目一样：有了快感你就喊。
宁浩的这块《疯狂的石头》对于长期生活在盆景里的中国电影业来说，不啻于一个拯救的信号。为什么这么讲呢？首先申明，作为观众我无意抹煞中国电影人已有的优良的艺术电影的传统，但是这些盆景一样的艺术电影，除了频频的在电影节上获奖的消息能让人聊以自慰外，在拯救中国电影落魄的票房成绩上收效甚微。翻开去年的票房，区区20亿人民币的票房总额还不足以比得上一部好莱坞大片的票房收入，更不要说和《星球大战》那样催生一个价值十几亿美元大产业的片子相比。而更让人心寒的是，这20亿票房里，口碑和票房双好的片子更是少上加少，《无极》赚了票房却失了民心，《向日葵》、《红颜》等获奖片却在院线上难觅芳踪，中国电影百年华诞收获的除了几个奖杯就是几部“赚口水钱”的所谓大片。幸好，这部《疯狂的石头》的出现，让2006年中国电影的表现，打破了东边所谓大片声名狼藉赚口水钱西边获奖捷报频传却没有票房的惨状。往大了说，在面对好莱坞电影的侵袭，韩国电影的崛起，香港电影一日不如一日的困境时，《疯狂的石头》用它的低成本高票房好口碑为中国电影开启了一条破冰之路，这一点上讲《疯狂的石头》对于中国商业电影的启迪意义远远大过它的学术意义。
《疯狂的石头》的成功绝对不是偶然的，对于一部小成本电影，没有明星没有大导演没有高额的宣传费用，若非是质量上过硬的惊艳表现，根本不会有今天的成绩。首先，这部电影打破了国产喜剧电影被冯小刚垄断的局面，有人拿这部电影和冯小刚的《天下无贼》一较高下，我觉得如果非要分出高下，就好比拿了姚明和刘翔比较，拿两种风格完全不一样的喜剧来说谁比谁高明，显然是行不通的。冯氏幽默的笑点主要是在集中在语言和表演上，而《疯狂的石头》的幽默主要靠的是精妙情节设计和故事的编排（它的语言和表演也很精彩），宁浩挑战的不是语言的狂欢，尽管电影中也有大量搞笑台词，比如改编《2001年的第一场雪》，比如那句“我顶你个肺”，但都不是主要的。宁浩要挑战的叙事的极限，影片开始介绍各路人物的出场就是一个从不同视觉反复讲述同一件事情的立体叙事结构，这点大大不同于常规的线性的因果叙事，这种叙事和《两杆大烟枪》、《撞车》、《银色性男女》等电影的叙事很像。从影片的整体叙事也可以看出导演挑战叙事极限和观众智商的水平，影片那些极具匠心的细节设置，蹲马桶、假可乐中奖、谢小盟骗他老爸、撞坏宝马车，大盗被抢然后买装备、下水道被封等，初看极易被忽略，可是看到后来那些人物的命运因为这些细节而被改变的时候，观众智力上有种恍然大悟的畅快感。
其次这部电影打破了第六代导演不会讲故事的尴尬。不知道是不是我们的电影学院还在向学生灌输费里尼、黑泽民、戈达尔、候孝贤才是电影大师，而好莱坞情节白痴，应该鄙视的观点，弄得中国的“准”大师越来越多，故事却越编越差，好像每部电影不搞两个长镜头，不弄些隐喻的标志物，不拍边缘人物就不是电影。宁浩也拍过两个艺术电影，都没浮上地面，不得知是什么样子，但是我个人觉得他就像我所喜欢的另一个导演彭浩翔一样，都是那种真正懂电影的人，不惟传统，不惟艺术，也不惟是不是宁浩的电影，重要的是他是一部让大家喜欢而自己也喜欢的电影。宁浩坦率的承认自己的电影和受了盖里奇电影的影响，如同中国影人推崇了这么久的昆丁，也没有搞出一部和《低俗小说》一样经典的作品，宁浩的坦诚让人看到的实际上是他的自信。宁浩把一群美国小混混的故事搬到重庆来，又恰如其分的融入影射当下现实国情中不合理的现象的黑色幽默段子的功力，比如助理一出场时便说：“狗日的硬是高科技，无人驾驶唆？”，棒棒军误会主人公之意的一句：“城管……便衣吧……这叫文明执法”，足以让盖里奇也佩服。
还有一点值得称道的是本片对于角色和演员的精彩运用。在影片中，香港大盗酷似《碟中碟》里阿汤哥的装扮，行动起来却处处因为这些装备制肘；本地土贼同样没有《天下无贼》里黎叔的功夫，他们笨的和傻根有的一拼；声称天下比他聪明的贼还没出生的保安包世宏，一点也不见聪明。导演利用电影史上经典的大盗和警察的在观众心理的固有造型，制造出了徒有其表的傻贼笨警的角色落差，让看电影的人忍俊不禁，假想如果不是用这些深入人心的经典形象和电影角色的落差，恐怕不会有这么悬殊的笑点。而演员表演方面，作为这部群戏电影的正面人物，郭涛扮演的包世宏就像我们身边的人一样熟悉；扮演土贼的三个演员，简直比赵本山还幽默；唯一不够出彩的是连晋出演的国际大盗麦克，有人已经说了，要是这句“我顶你个肺”是刘德华来说，那就太完美了，据说连天王本人都有点后悔，没有客串一下。
分析来分析去，溢美之词说了一大堆，我最后再想说一句，如果没有看过这部电影，绝对是您2006年的一个遗憾，去电影院看吧，让它的票房更加雄起，让那些号称大片的口水电影再也不敢声称自己才懂电影；去电影院看吧，让你那颗被中国电影伤透了的心，温暖一下；去电影院看吧，我不是托，我只是一个喜欢电影的观众。